"New Poems & Sketches": l'écriture sauvage et fragile de Claude Pélieu

C’est un cri, une exaspération, un hurlement, une vocifération

de colère, un mixage de cruauté, de violence et d’effroi. Et de

désespoir. « Le ciel vide,/ immensément triste/ la mort tapie

dans les brumes ». Des êtres infects pullulent dans les rues

grises, « balayées par un vent de boucherie ». La mort

patrouille dans les zones lépreuses de l’univers. Plus question

de rêver. La peur domine et ce monde chavire comme un

chaos. Partout, on ne voit que des robots et des criminels. Big

Brother a pris le pouvoir et ne le rendra pas. « Les forces du

mal célèbrent l’avènement du malheur & de la terreur. » C’est le

temps dévasté.

Claude Pélieu enregistre les images de ce monde brisé et sa

souffrance est immense. Que faire dans cette vallée de

larmes ? Nous sommes tellement désemparés. « Les âmes

quittent les corps,/ nous sommes seuls,/ terriblement seuls. »

En 1985, Claude Pélieu avait remis à Alain Brissiaud un

manuscrit intitulé New Poems & Sketches. Il s’agissait d’un note-

book, un carnet de notes de cent trente pages, rédigé aux

crayons feutre de couleurs. « Ces couleurs, précise-t-il, varient

à chaque strophe, passant du rouge, au vert, au bleu… etc . »

Le manuscrit est daté de 1976-1977 et a été écrit en

Angleterre. On retrouve plusieurs de ces poèmes, « mais

jamais intégralement », dans le recueil Dust Bowl Motel Poem

de 1977. 

Indigo Express, publié par Alain Brissiaud en 1986.

En 1986, Alain Brissiaud avait publié Indigo Express

(aux éditions Le Monde à venir), un merveilleux petit livre, très

zen, dans lequel le traducteur et compagnon de route de la

Beat Generation laissait transparaître son admiration pour Li Po

et les poètes chinois de la dynastie de T’ang, mais aussi pour

Bashô, Issa et les grand maîtres du haïku. 

Ah, posséder

l’attention du poète japonais !

Cette double direction – cut-up et cauchemar urbain, apaisement et volonté de vivre à l’écart – se retrouve dans le note-book de 1977 qu’Alain Brissiaud a eu la bonne idée de publier aujourd’hui aux éditions Books Factory, avec une formidable mise en page de Jean-Jacques Tachdjian , un grand graphiste. Ecriture sauvage et éclatée, écriture de la

transe et de l’extrême d’un côté, fragilité et compassion de l’autre. Pélieu ne craint pas le paradoxe : lorsqu’il écoute et regarde les choses au plus profond, tout devient soudain magnifique : « Nous sommes/ sur la plus extraordinaire/ planète. Nuages immobiles/ au-dessus du paysage/ de lumière, au bord/ du vide – et de la tiédeur/ de la nuit – le chant/ des

cigales & des grillons/ se mêlent aux lueurs/ bleues & rouges/ par dessus le Temps ».

Claude Pélieu a toujours mené une vie de rupture, une vie d’exilé, douloureuse, extrêmement douloureuse. Comme Rimbaud, il mourra sur un lit d’hôpital, amputé d’une jambe. Comme Rimbaud aussi, il pensait que les poètes devaient dynamiter le monde pour le réenchanter. « Les poètes, écrivait-il, devancent/ les grands bouleversements,/ à tâtons, par

hasard. » Le hasard était en effet sa bonne étoile. C’était un élément essentiel dans la construction de son œuvre. « La poésie n’est pas un secret,/ elle vit partout/ et jaillit d’on ne sait où ».

Dès 1977, on voit que sa démarche était pleine de paradoxes. Tantôt c’est un vent de violence et de destruction, les images du poète se fracassent et explosent, « les hommes font pleurer les anges ». Tantôt c’est une plongée dans l’inconnu, un appel à l’absolu. « Dieu, ça doit être/ comme la foudre/ immense, inexplicable,/ indispensable. »

La vie de Claude Pélieu a été un immense collage. Mille milliards de collages.

Bruno Sourdin

New Poems & Sketches, Claude Pélieu, postface Alain Brissiaud, maquette et illustrations Jean-Jacques Tachdjian. Editions Books Factory, 2016.

 Un livre à lire en écoutant Monk’s dream, de Thelonius Monk.

« Monk, ma bonne étoile », avait l’habitude de dire Claude Pélieu.


Article publié dans Diérèse n° 71.
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